大过年━━于新生美术作品赏读
作者：于新生 时间：2006-08-15 点击：3748
大过年━━于新生美术作品赏读
岱玫
时近新春佳节，“大过年――于新生美术作品展”在山东大地美术沙龙与泉城百姓见面。
“大过年”是拥着热闹劲儿来，而观赏干新生的画更愿意安静下来仔仔细细地品。在看过形形色色的绘画之后，慢慢地就有了比较的眼光，看热闹或看门道就可以分得清：于新生的画更适于领悟了中国绘画传统、又懂得新意为何的人读。
传统中国年画打红绿绿，多以传说故事、戏剧人物为内容，财神、门神．灶王爷或五子登科，还有抓髻娃娃．麒麟送子等等，为人熟知，市面上流行的传统年画并不全都是精良的，改造后的年画有些少个性，缺乏绘画语言的独创，成为过渡时期的宣传画。
于新生的年画有新生活的气息．亦有来自乡土的特色。潍坊木版年画的色彩、高密剪纸的线条味道，还有扑灰年画的白粉饰面效果，都能影影绰绰从他的画中看到，但都不是其中任一样式的翻版。以“游戏童年”为题的一组，生动、欢乐，其造型圆满、对称，用色单纯，线条有金石的趣味，明显含有装饰设计的感觉。
“岁蛤舞乐图卷”延续着色彩单纯饱和、线条抽象简练的风格，又多了民间美术里的形象符号 在灿灿的大红和猎猎的桃红中?他布下昼与夜，龙灯、旱船、秧歌、鼓乐喧哗热闹，退去了设计的痕迹，形象关系上神出鬼没，极富动感却没有繁累复杂之嫌．单纯地看每一个物象都简要不具体，组织在一起却各有从属，没有一点单薄之相。
到了《中国古典戏剧》的插图和《中国古代寓言》图卷．于新生的绘画语言更加从容自如，其独特性也越来越为圈内明眼入看重，
在茶黄色的纸面上，民间美术风格化的招招式式被他一一过手，他如此巧妙地掠过细节形象和具体形式，以简单的线，单纯平铺的颜色来营造丰富的场面，直线与曲线的关系，长线与短线的关系，连贯的线与断断续续的线，紧密疏松有度，有规律却没有僵化生硬之感。红、黄、绿，简单的颜色平涂在线条内?觅也有斑斑驳驳的迷离与恣肆；李香君、侯方诚、杨玉环、李隆基、崔莺莺们，有了那么一种隔世的生动 ，像是看陈年旧戏，你知是夸张，是不真实的，却又在怪异的戏剧感里发现了滋味，热闹的气氛中，实象人物是寡落孤独的，熟悉的角色里，却品到了陌生感。
好的画真是养心又养眼。绘画里的抽象精神并非空洞无物、并非无序无章。想象力的发挥与创造乐趣的呼应，正是基于具体而鲜话的生命形象与形式意味得以体现。于新生的画带给我们的就是这样的感受。
“大过年”是拥着热闹劲儿来，而观赏干新生的画更愿意安静下来仔仔细细地品。在看过形形色色的绘画之后，慢慢地就有了比较的眼光，看热闹或看门道就可以分得清：于新生的画更适于领悟了中国绘画传统、又懂得新意为何的人读。
传统中国年画打红绿绿，多以传说故事、戏剧人物为内容，财神、门神．灶王爷或五子登科，还有抓髻娃娃．麒麟送子等等，为人熟知，市面上流行的传统年画并不全都是精良的，改造后的年画有些少个性，缺乏绘画语言的独创，成为过渡时期的宣传画。
于新生的年画有新生活的气息．亦有来自乡土的特色。潍坊木版年画的色彩、高密剪纸的线条味道，还有扑灰年画的白粉饰面效果，都能影影绰绰从他的画中看到，但都不是其中任一样式的翻版。以“游戏童年”为题的一组，生动、欢乐，其造型圆满、对称，用色单纯，线条有金石的趣味，明显含有装饰设计的感觉。
“岁蛤舞乐图卷”延续着色彩单纯饱和、线条抽象简练的风格，又多了民间美术里的形象符号 在灿灿的大红和猎猎的桃红中?他布下昼与夜，龙灯、旱船、秧歌、鼓乐喧哗热闹，退去了设计的痕迹，形象关系上神出鬼没，极富动感却没有繁累复杂之嫌．单纯地看每一个物象都简要不具体，组织在一起却各有从属，没有一点单薄之相。
到了《中国古典戏剧》的插图和《中国古代寓言》图卷．于新生的绘画语言更加从容自如，其独特性也越来越为圈内明眼入看重，
在茶黄色的纸面上，民间美术风格化的招招式式被他一一过手，他如此巧妙地掠过细节形象和具体形式，以简单的线，单纯平铺的颜色来营造丰富的场面，直线与曲线的关系，长线与短线的关系，连贯的线与断断续续的线，紧密疏松有度，有规律却没有僵化生硬之感。红、黄、绿，简单的颜色平涂在线条内?觅也有斑斑驳驳的迷离与恣肆；李香君、侯方诚、杨玉环、李隆基、崔莺莺们，有了那么一种隔世的生动 ，像是看陈年旧戏，你知是夸张，是不真实的，却又在怪异的戏剧感里发现了滋味，热闹的气氛中，实象人物是寡落孤独的，熟悉的角色里，却品到了陌生感。
好的画真是养心又养眼。绘画里的抽象精神并非空洞无物、并非无序无章。想象力的发挥与创造乐趣的呼应，正是基于具体而鲜话的生命形象与形式意味得以体现。于新生的画带给我们的就是这样的感受。
〔《济南时报》1999年2月23日〕
