古拙清雅 内蕴神秀

作者:于新生    时间:2006-08-15    点击:3089分享到:更多

古拙清雅  内蕴神秀
    ――解析于新生水墨人物画
    张荣东

  于新生的写意人物画,笔墨典雅,意境高古,得中国传统水墨人物绘画之精髓。他早年作品从民间艺术中吸取营养,自成一家,而其水墨人物画多取材于典故,线条宛转多姿,笔墨清雅,人物衣纹线条劲健,极富文人情趣,在中国当代人物画界独树一帜。
  于新生的水墨人物从中国传统写意人物中寻找创作灵感,追求清逸古拙的古典审美情趣,人物造型奇特古拙,内蕴神秀,作为人物点缀的梅枝,蕉叶,怪石,茶具,用笔亦平实沉着,充满古意。当代中国水墨人物得西画造型,色彩之启示,多有发展,以水墨线条为基础的传统写意人物渐趋边缘。于新生的水 墨人物让我们意识到,重视绘画本身的笔墨趣味,追求意韵之曼妙悠远,格调之清新雅致,书卷气之浓厚,仍具有无可替代的审美效果。                                         
  在某种意义上说,于新生的水墨人物是对中国传统文人画精髓的继承与发扬,他在创作中强调笔墨的简约与表现力,注重作品的文化内涵与书卷气,情趣盎然,反映出对中国传统文化的迷恋,他的水墨人物创作,本质上是―种文化心理的绵延,画家或痴迷于传统,或倾心与现代,皆有其性情之源,于新生性情沉静少言,心地淳厚,他画“万物静观皆自得”、“澄怀悟道”,其人也如此,即画其心境而已。
  于新生所绘人物,方折顿挫,勾中带皴,设色淡雅,笔致多变,形成了凝重沉郁,古拙冲淡的艺术风格,他的水墨创作即有表达凝神静默,澹泊超然人生境界的米芾、怀素,也有表现壮怀激烈的激情之作文天祥。总体而言,他的绘画题材和中国传统文人的审美情趣息息相关,与他前期创作中所表现出的和谐明快特点相比,无疑进入了一种更为深沉、更具中国文人气质的深沉悠远境界。
  他笔下的老者或与花荫下对酌,或于静默中而悟天地时序,这是中国文人典型的淡泊致远心态,中国文人自古就有一种出世的隐逸倾向,陶渊明式的隐居南山下已经成为一种集体的文化心理倾向。文人观山悟道,睹物思人,高士对酌忘我,物我交融,还体现了人与自然的和谐共生状态。有了这样的文化积淀,于新生的艺术表达可谓游刃有余,他在笔墨的氤氲中求形外之意,会弦外之音,得空外之响,得意而忘形,无言而会心,笔下自然出卓然静气,而无尘俗之病。
  于新生在绘画中寻求一种古意,意非复古,而是寻求一种气息,细究之,这种气息应该清雅脱俗,格高韵清,这气息不仅来自于题材与笔墨的典雅,更来自于画家的心境,只有人之志趣高洁,画才不会流于浮泛,意蕴丰满,笔墨才有所归依。
  与于新生相识日久,却难得一见,此亦合古人之道,君子之交清如水,睹画便如见人。时读于新生之高士坐忘,其得古人之清韵乎?其亦深得我侪之意也。
 
2006?2新画品录

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