于新生《沂蒙深处》创作访淡 于新生艺术网

于新生《沂蒙深处》创作访淡

作者:于新生    时间:2012-12-08    点击:929分享到:更多


  《沂蒙深处   于新生    313x145cm    创作年代:2011  《大众日报》社特邀订制作品



于新生《沂蒙深处》创作访淡


日期: 2012-01-19     记者: 樊磊       来源: 大众日报


        在大众日报诞生和最初发展时期,大众报人克服了很多难以想象的困难创造了新闻史的奇迹。大众日报主题绘画系列创作中的《沂蒙深处》正是反映这段艰苦历史的作品,山东工艺美院教授、山东省美协副主席于新生应邀进行这件作品创作。创作开始,于老师是第一批到沂蒙老区考察的艺术家之一。下半年,于老师作为中央美院的访问学者暂居北京,创作的正稿是在北京的画室完成的。期间,笔者两赴北京,与于老师沟通创作、畅谈艺术。
  记者(以下简称记):从您以前的创作看,反映农村生活的比较多,当然也有部分当代都市题材的作品,但反映历史题材的作品好像比较少。
  于新生(以下简称于):自主性的创作和命题创作不尽相同,自主性创作往往是个人熟悉的题材,构思也比较成熟,创作过程相对得心应手,而命题创作就不一定是自己熟悉的题材,就表现内容很可能需要从头了解,因而前期工作就会投入的精力较大。本次系列创作主办方安排得比较有条理,准备了较详实的历史资料,这样画家可以先看材料,从文字上了解历史背景,再通过组织参观报史馆、实地考察等,就可较顺利的入手了。
  记:这种活动在大众日报还是第一次,报社有较丰富的书画收藏,但报社自身题材的专属性艺术品收藏,基本还没有。
  于:这个活动很有意义。从画家角度讲,以往参加一些大型展览的创作基本上是自主命题的个人创作,另外一些为别人或机构所作的作品大都可算为商品画,而为一个单位的历史进行命题式创作,对我来说也是第一次。我认为这种活动在今后艺术创作中具有一定导向作用,可能有更多的机构、企业会进行与自身题材有关的艺术创作,这些作品将来收藏、流传的形式和价值与普通商品画相比也会是不一样的。

大众日报的发展是和战争年代根据地一块成长壮大的,在中国报业史中与其它报刊相比突出的有两个方面:牺牲的人多,创刊时间长。用绘画来表现这段历史,我认为这个切入点比较好,了解报史不单纯是看文字、历史照片等,用艺术的形式表现能更进一步丰富报史内容增强感染力。

:我们文字性的东西准备得比较充分,但是图片形象之类比较少。
  于:创作之初,题材方面不是很熟悉,通过看素材,再到实地考察,还是很有感触的。等素材准备充分表现内容也确定之后,主要就是考虑怎么表现画面了,但艺术作品不完全是历史的纪实,还应有艺术的创造发挥。资料中提及,当时的编辑部是在敌后工作,特殊时期经常转移没有固定的场所,为了使表现内容更有画面感 ,我决定把编辑环境放在树林里,让情节和沂蒙山这个大背景协调起来。为了避免表现内容的单调,在创作中我把发生在不同地点的情节进行了艺术整合,并在构画中形成三个层次关系:第一层是编缉部,有收发记录的,手摇发电机的,编辑报稿文章的,战地记者等,这些作为画面主要情节;第二层是印报纸,当时由于经常转移以至没法用机器印刷,只能用油印,且多是在树林里工作;最后一层是在林中放哨的战士,以表现当时战争年代的危险环境。这些细节在画面中又是连续的,相互整合为一个有机的整体。当时的军队装束可能比较单调,尽量在表现时找些变化,如军装颜色不一定一样,也不一定都戴着军帽,人物年龄差距也要找出来,还特意安排了一个女同志等。
  画面构图形式上也尽可能整体一些,让树干有一种往上集中的总体趋势,使画面有一个大的形,这样看上去冲击力更强一些。至于手法,是以水墨为主,颜色简约,对比不必太强。
  记:看得出,您的创作不仅仅是这幅作品,包括您以前的创作,都有民间美术的营养,表现手法很丰富,这是否和您多年的年画创作有关?
  于:民间美术中的营养相当丰富,我从不到20岁就投入年画创作了,那时候山东的美术创作是以年画为主,很多画家都画过年画,所以当时的年画从实质上说不是民间的,而是专业的。那时的年画需求量很大,是年画创作最兴盛的时期,由于环境的影响,我一开始参与绘画创作的形式就是年画,但创作的都是新年画,起初对民间艺术并没艺术上的认识和借鉴,后来真正接触到民间年画是在文革后期,这和西方一些新的美术形态的进入有关,当接触了西方的艺术思潮和一些美术形式后,新看到的东西和一些过去的主导绘画潮流的现实主义的表现手法不一致了,人们不自觉的会在中国的绘画当中寻找他们的关联,而中国民间美术正是以其表现形态和与西方现代艺术在形式上的某些相似而触发了艺术家们对民间美术研究借鉴的新思考。我兴趣是广泛的,曾在山东艺术学院学了一年年画,之后又用了两年的时间去学习油画,虽然毕业后再没有画过油画,但这个过程对我以后的创作起了很大作用,在造型、色彩的处理方面解决了很多问题。我目前的创作基本上是三种形态:一是写实性的中国画, 此类作品主要是参加主题性展览的一些大型创作和写生类作品;二是吸收民间艺术的作品,虽然现在创作不多,但是每次大的美术活动也会画一些此类的画,一直没有丢下;再一个就是画一些文人画类型的小品,主要是针对市场和个人消遣。这三者又可从艺术手法上互为启发,密切联系,融会贯通。

  记:民间美术有很多关联艺术本质的东西,这个研究很有价值。单纯的画画方式显简单了,艺术家还是应该研究关心一下艺术本源。
  于:一个画家,做的表面宣传太多,一定会浮躁。如果真正把艺术当做事业,我认为需要做的还很多。搞艺术,首先是一种生活方式,不单纯只是专业这么简单,方方面面的知识都会与之产生联系。我的思路不是太封闭,尝试的风格有很多,包括写实的、变形的等等。在本次创作中,我也是尝试把几种元素尽量和谐地糅到一起,形式结构得益于我对民间美术的研究,造型方面得益于油画素养,而一笔一墨,我又尽量保留中国画的味道。








 《沂蒙深处 工作照

 

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