忆在山东美术馆搞创作的日子

作者:于新生    时间:2017-07-15    点击:589分享到:更多

忆在山东美术馆搞创作的日子

于新生

 

    山东美术馆建馆后不久,我曾两次奉调到省美术馆搞创作。

    第一次是1977年的下半年,在省美术馆住了近二个月。那时我还是画家中的一个“小青年”,是首次到济南待这么长时间,所以对此次创作的印象非常深。

    这年,山东省文化局正在筹备山东年画晋京展览。为了组织好次展览,省文化局在全省美术作者中进行发动,省内的许多专业和业余画家都积极参与了这次创作,除年画家外,还有一些国画、油画、雕塑界的艺术家也画起了年画。由于山东传统民间年画的主要产地潍县杨家埠是在昌潍地区(现潍坊市),因而此次创作的主要地点先是设在了潍坊,并以昌潍地区的作者为主集中组织创作,由省文化局派单应桂、施邦华、朱学达、吕学勤、李百均等专家到潍坊对作者进行创作指导。昌潍地区先期创作了一批作品后,省文化局为了保证展览作品的质量,后期又调集全省各地的十几位重点作者到省美术馆集中进行创作我有幸被选定在了这次集中的作者之中,那年我21岁,是这些画家中年龄最小的。

    当时,省美协还没恢复 ,省画院也未成立,省美术馆是山东美术界最具权威性的学术部门,馆内聚集了许多省内的著名画家,山东的重要美术活动也主要是由省美术馆进行组织,因而省美术馆除了组织举办展览外,其性质还兼有美协和画晥的作用年画晋京展出作为山东省的一项重要美术活动,省文化局也责成省美术馆进行组织。

    我们美术馆集中后,先是开会听取了文化局领导对此次创作的指示和要求,接下来便分头进行创作。创作的地点是在美术馆一个南北向的展厅里(现山东美术馆老馆展厅南侧 ),展厅放了画架、画板、乒乓球台和简易的桌櫈等供创作之用,创作期间展厅停办展览。住的地方是在省美术馆院内的一排平房里,一个房间中塞了七八个简易的木板床,跟我同住一处的有齐辛民、苏耕、窦世魁、项维仁、安茂让、刘德润、李益年等,大家拥挤在里面,过起了“群居生活”。吃饭的地点是美术馆食堂,每天自己带碗筷到食堂排队打饭。为了搞好这次创作,省文化局还特别为我们晚上创作安排了夜点,每人分配油茶和饼干。大家有在展厅里画的,也有在房间里画的:有在原有基础上进行加工的,也有重新抅思创作题材的。除了从外地调集上来的这些作者外,美术馆的杨文仁老师等也在展厅里跟我们一块画画。

    整个创作活动的过程是:先由作者根据构思画出草图,然后由美术馆组织专家集中进行草图观摩并确定作者的创作题材和画稿;创作期间,由省文化局、省美术馆的领导和专家到现场进行视察和指导,检查创作进度,提出修改建议;创作完成后,由山东省文化局组成的山东年画晋京展出小组选定普京展出作品。这个时期的年画创作风格以带装饰味的写实造型为主,比较注重人物造型的准确性,在新年画创作中属于吸收写实造型对民间年画进行改良的阶段。其表现技法和材料以图画纸为底,先以墨色或彩色勾勒人物衣物及背景线条,再用水粉色平涂填色,人物的面部加以晕染,体现其凹凸感。整体风格基本上是采用工笔国画与民间年画特征相结合的表现方式。

    在省美术馆创作的这段日子里,大家像一个大家庭,相处得非常和谐,充满了乐趣。安茂让爱逗乐,潍县杨家埠有木板年画口诀云:“潍县年画红主新,紫是骨头绿是筋,红逢黄,喜煞娘,红冲紫,臭其屎……”,可这口诀到安茂让嘴里却成了:“潍县年画红主新,见了老婆格外亲,红逢黄,搂孩他娘,红冲紫,急出了屎……”,这话再加上他那日照腔撇起来,直逗得大家笑弯了腰,有人说他这是想老婆想得把持不住了,他也不否认,直言道:“这么长时间都见不着老婆,也只有靠嘴说说了……”;李益年不善言谈,但画起画来却投入认真,他整天扒在画板上画画,我们很少听到他说话,这天,他发出的唯一动静就是傍晚伸懒腰时连放了两个屁,这事偏让苏耕给瞅上了,说:“谁说益年整天不放声?一放声就是带味的!”一句话逗得大家也乐出了屁;窦世魁自诩是青岛画界的歌唱家,碰巧在此创作的黄安是潍坊文工团唱男高的,大家便鼓动两人进行比赛:黄安先一曲,气势声色嘹亮夺人;窦世魁后唱,气势上已是明显有点招架不住,歌未完,便停认输……

    1978年2月4日至26日,山东年画展在北京中国美术馆展出,展出作品126件。当时的文化部长黄镇亲临审查,中国美术家协会华君武、文艺理论家王朝闻以及臧克家等观看画展并给予了很高评价。文化部还邀请了44个国家的驻华大使、代办、公使、参赞100多人参观了展览。《美术》杂志社、中国美术馆分别邀请在京的年画工作者、美术家、美术理论家和报刊记者就展览进行座谈。新华社、《人民日报》、《光明日报》、《美术》为此专刊介绍或发表了消息、评论和作品。晋京展出结束后,又去四川、上海、浙江、南京进行巡回展出最后有27件作品被文化部对外展览公司选为出国展览作品。

    我在此次山东年画晋京展览创作活动中共创作了三幅作品:《拾金不昧》《光辉的里程》和《心红鸡壮、人勤蛋大》。《拾金不昧》表现的是少先队员拾金不昧做好事的内容,该作品参加山东年画晋京展览在中国美术馆展出后,被文化部对外展览公司选为27件出国作品之一,1979年赴意大利展出,1980年6-9月参加加拿大“蒙特利尔人与世界博览会”同年10月在魁北克展出,作品展后被中国展览公司收购。《光辉的里程》是一幅由领导定题材跟形势的作品,表现的是在1977年8月中国共产党第十一次全国代表大会上,当时的国家领导人华国锋、叶剑英、邓小平、李先念、汪东兴接见十一大代表的情景,这张画最后由于与其它类同题材的作品“撞车”,未能参展。《心红鸡壮、人勤蛋大》是一幅表现农村养鸡姑娘的门画(草图与张宝元先生合作,正稿由我创作完成),该作品参加山东年画晋京展览在中国美术馆展出后,被《中国文学》法文版、《江苏画刊》等多家报刊发表,后又被山东人民出版社选中出版对开单幅年画,我也因创作此画,应出版社之邀创作了多幅门画。

    第二次到省美术馆搞创作是1982年,在省美术馆住了一个多月。当时有专家提出在新年画创作中与木板刻印相结合的建议,省美术馆就此决定:组织画家创作一批能刻印的年画稿,画家完成画稿后,由潍县杨家埠木板年画研究所的民间艺人刻板印制。这次年画创作在全省调集了六七位画家到美术馆集中,由吕学勤老师具体负责。由于此次创作是画木板年画的刻印稿,因而要求也与以往不同,特别强调画稿要适合木板刻印:画稿的尺寸都比较小,只有四开图画纸大,以适合木板材料的刻制;线稿、色稿要进行归整和限制,以符合刻版印制的要求。

    我创作的作品叫《麦收忙》,内容表现的是农村责任田里的麦收景象,画面形式吸民间木板年画小横披的形式特征。这段时期,新年画绘制的材料一改原来图画纸和水粉材料的模式,开始使用熟宣纸和透明色,造型追求装饰意味,色彩更为单纯简约,用手绘的方式表现传统木板年画版味和金石刻印的效果。这种表现方式是1979年我在创作《木兰梳妆》时吸收传统木板年画特点尝试运用的,此后民间形式的手绘新年画基本采用此种方式表现,并成为了这一时期年画创作的一种主要风格样式。《麦收忙》创作完成后,由省美术馆交杨家埠年画研究所木板1984年入选第六届全国美展

    在山东美术馆的这两次创作对我的艺术生涯中具有至关重要的意义和作用,尤其是在民间年画的研究方面,成为了我新年画创作的起点和对民间艺术进一步深入探讨的阶梯。我调入济南后,更是与省美术馆的联系多了起来,曾多次在省美术馆参加联展,并作为艺委会成员参与美术馆的学术活动,与山东美术馆结下了不解的情缘。

    今年是山东美术馆建馆40周年,距我第一次在省美术馆搞创作也恰好是40年。回忆山东美术馆的发展历程,已然历历在目,清晰在怀。山东美术馆与山东美术的发展相伴相随,为山东美术事业的繁荣起到了重要的、无可替代的作用。现在山东美术馆新馆建成使用,较之我第一次在省美术馆搞创作时的环境条件更是发生了巨大地变化,成为了当今居有一流水平、设施和规模的美术馆。我衷心地祝愿山东美术馆越办越好!在山东美术馆建馆40周年之际,就以这段回忆来表达我对山东美术馆的感念和祝福吧!

2017年4月于济南


拾金不昧   于新生   1977年作 80x120cm 材料:图画纸、墨、水粉



光辉的里程   于新生   1977年作 80x120cm 材料:图画纸、墨、水粉



心红鸡壮  人勤蛋大(门画)  于新生 张宝元 1977年作80x120cmx2 材料:水彩纸、水粉


 

麦收忙  于新生  1982年作 45x60cm 材料:熟宣、透明色   1984年入选第六届全国美展

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