我画《郭子仪卸甲降回纥》
作者：于新生 时间：2020-04-24 点击：4096分享到：更多
我画《郭子仪卸甲降回纥》
于新生
郭子仪卸甲降回纥（“一带一路”国际美术工程作品展作品
作品）500cmx240cm 于新生 2018
所以在“一带一路国际美术工程”选题中选择《郭子仪卸甲降回纥》，是因为对宋人李公鳞《免胄图》的兴趣。记得早年看到此画，我就曾对此画的内容查阅过相关资料，当时即被郭子仪大智大勇智退回纥、土蕃联军的故事以及该作品的传统绘画技法所吸引，致使今天在面对这一题材时，依然觉得兴味盎然。尽管前已有宋人李公鳞的《免胄图》出现，但不同时代的画家在对同一历史内容进行表现时，总会体现出不同的时代审美特征和画家对内容的个性诠释，因而，我决定以当代人的眼光和方式来画一次与《免胄图》有所不同的《郭子仪卸甲降回纥》。
《免胄图》（局部）李公鳞（宋）
一. 查询相关史料
再度查询史料。《郭子仪卸甲降回纥》相关内容记载于唐.胡璩的《谭宾录》以及二十四史《旧唐书》等典籍中，其所述内容大致相同。
胡璩的《谭宾录》内容如下：
【原文】永泰元年，仆固怀恩卒，诸蕃犯京畿，子仪统众御之。至泾阳，而虏已合。子仪率甲士二千出入。虏见而问曰：“此何人也？”报曰：“郭令公。”回纥曰：“令公在乎？（乎原作曰，据明抄本改。）怀恩谓吾，天可汗已弃四海，令公殂谢，中国无主，故某来。今令公在，天可汗在乎？”子仪报曰：皇帝万寿无疆。回纥皆曰：“怀恩欺我。”子仪使谕之。回纥曰：“令公若在，安得见之？子仪出。诸将皆曰：“戎狄不可信也，请无往。”子仪曰：“虏有数十倍之众，今力不敌，奈何？但至诚感神，况虏乎？诸将请选铁骑五百为从，子仪曰：“此适足为害也。”及传呼曰：令公来！初疑。皆持兵注目以待之。予仪乃数十骑徐出，免胄劳之曰：“安乎？久同忠义，何至于是。”回纥皆舍兵降马曰：“是吾父也。”。
【译文】唐代宗永泰元年，大将仆固怀恩病故。各异民族联合进犯京畿。郭子仪奉命抵御。刚到泾阳，少数民族的部伍已经合军。郭子仪只率了两千部众，少数民族的头领问：“这个领兵人是谁？”部下说：“他是郭令公。”回纥头领说：“怎么郭令公还在？仆固怀恩告诉我，大唐皇帝死了，郭令公也死了，中国没有头脑了，所以我才来的。现在郭令公在，大唐皇帝在不在呢？”郭子仪差人告诉他，说皇帝身体康泰。回纥头领说：“我们叫仆固怀恩骗了。”郭子仪使人传话，回纥头领说：“郭令公真在的话，我能见到他吗？”郭子仪将要出见，将领们说，少数民族的人不可以相信，不要去。郭子仪说：“他们几十倍于我，真打起来，咱们的力量是不足的，怎么办？至诚可以感动神仙，何况是少数民族呢？”
《旧唐书》中相关史料如下（摘录）：
子仪将出，诸将谏曰：“戎狄之心，不可信也，请无往。”子仪曰：“虏有数十倍之众，今力固不敌，且至诚感神，况虏辈乎！”诸将曰：“请选铁骑五百卫从。”"子仪曰：“适足以为害也。”乃传呼曰：“令公来！”虏初疑，持满注矢以待之。子仪以数十骑徐出，免胄而劳之曰：“安乎？久同忠义，何至于是？”回纥皆舍兵下马齐拜曰：“果吾父也。”子仪召其首领，各饮之酒，与之罗锦，欢言如初……
除此记载之外，另有传说故事等多种，内容与此大致相同。
这些典籍和传说记述了《郭子仪卸甲降回纥》的大致过程，也为我创作这件作品提供了文献资料方面的依据。
二.选择内容情节
由于前已有宋人《免胄图》的出现，因而创作《郭子仪卸甲降回纥》从情节及画面形式处理上首先要尽可能与《免胄图》有所不同。
李公鳞《免冑图》表现的是郭子仪下马扶起跪拜的回纥头领之情节，但经研究史料，文献中郭子仪下马情节并未具体提及，因而《郭子仪卸甲降回纥》虽与《免胄图》为同一内容，但在情节处理上仍还有选择的余地。为了避免与宋人作品类同，又考虑到需加强双方冲突对比并突出主要人物的气势，我选择了史料中所记载的郭子仪仅率几十骑人马前往回纥军营，卸甲后在马上向回纥头领打招呼，回纥头领看到郭子仪下马向郭子仪下拜致敬的情节。此情节的选择从后来画面的创作效果来看，其使冲突双方形成了“马上”与“马下”的态势对比，更利于郭子仪英雄气概及“降回纥”这一故事结局的体现。
三.搜集形象资料
内容情节确定后，画面环境及形象素材的收集是创作前期必须要进行的环节。我根据画面中出现的时代、地点、人物等内容从书籍、网络、影视等媒介中搜集查询该创作所需要的形象、衣着穿戴、兵器道具、马匹鹰犬等资料，并到河南、山西、陕西等地采风写生，考察当地民俗风情、历史遗迹及博物馆，为该创作的充实和深化做了充分的准备。
在陜北写生
四.确定画面风格
由于《郭子仪卸甲降回纥》的情节内容发生在唐代，因而画面风格的表现除从形象、穿戴、道具上要符合唐代的特征外，其画面的形式风格也应在一定程度上适当结合当时的绘画特点，以反映和体现该题材的历史气息。就此我翻阅了大量唐代的绘画资料，尤其是从敦煌等古代壁画中吸收精华和营养，力求从中得到启发和借鉴使之与创作结合起来。但我同时也明确地意识到,虽然这是一次历史画创作，但创作者毕竟是一个当代人，作为一个当代人去表现过去的历史事件，就需要既结合一定的历史元素，又不可死板地复制古代绘画的形式去将作品画成一张古画。因为，你毕竟不是古人。
由此，对该画的创作风格必须要明确：它应该是一幅现代气息与古代绘画元素相结合的作品。
《郭子仪卸甲降回纥》小草图
五.进行画面创作
在画面的具体表现上，我吸收传统壁画的装饰感来构成整体画面，把近、中、远景分为三个较为平面的层次，并通过这三个层次的相互配合来深化和体现主题。
绘制大草图
第一个层次是人物部分（近景）。此部分表现的是该历史事件的主要内容，描绘郭子仪与回纥将领会见的情节，是画面的主体。在该层次的人物组合中，我将该事件的冲突双方分为左右两组：左为回纥将领及其所率兵马，右为郭子仪及其所带随从；左为攻方，右为守方；攻方人数众，守方人数寡。在此一众一寡的双方态势对比中，郭子仪卸甲降服对手是该画面要表现的主要着眼点，因而人物的安排及组合也应围绕此内容的体现而展开。画面中：攻者一方旌旗繁杂，人物多为骑马者，并以鹰犬穿插其中，体现其回纥军善骑且人员众多远途而来的异族特征；守者一方，多为歩卒，队伍中旗帜孤少，且兵卒持以盾牌，以体现其为当地驻军且将少兵寡的防守特征。该层次从故事内容表现上有两个情节点：一是两侧部分，表现攻守双方剑拔弩张“皆持兵注目以待之”的临战情景，以此体现当时这一事件所形成的紧张态势；二是中间部分，是郭子仪卸甲降服回纥首领之情节，表现的是化解这一事件的结局。在这一层次人物布局及内容表现中，我利用旗帜及武器排列所形成的秩序感来体现画面的装饰意味，并运用人物与道具的穿插、呼应、以及垂直线、水平线、斜线、之间的相互配合，突出主要人物并强化其双方的对比，以求使这一层次在视觉上形成一种既有秩序又有变化的组合。
第二个层次是郭子仪身后的泾阳城（中景），也即双方攻城和守城争夺的交点。在这一层次对泾阳城的表现中，我则更多地吸收了古代壁画的方式，不强调以三维空间的透视规律去表现具体的自然环境状态，而是尽量在平面化的基础上根据画面的需要确定其形状的安排。该层次除了用传统壁画的风格表现城廓和守城将士外，还添加了洞窟造像等内容，意在体现该事件所处的时代文化背景。
第三个层次是泾阳城之外的远山（远景），以此来体现和象征唐代的江山社稷。
由此三个层次的设计配合，就形成了第一个层次（郭子仪卸甲降回纥）与第二个层次泾阳城（攻城和守城的交点）及第三个层次（唐代的江山社稷）之间的相互关系，并反映出这一事件对唐王朝的重要性，从而也使画面对主题内容及其意义的体现更为明确。
在这三个层次的具体处理中，我除了吸收传统壁画的某些特征使画面具有平面感外，又在形象处理上适当结合了一些写实的造型特点，使人物的表现与古代绘画拉开一定距离，有的人物刻画更为深入，有的人物刻画则更为简化，以寻求人物间相互的个性对比。在其绘画技法及色彩处理上则吸收古代壁画的某些表现方法，弱化其水墨特点，以色彩的穿插和肌理的配合来表现画面的厚重感和时代感，虽然作品整体吸收了古代壁画的装饰风格，但在具体表现上我仍强化其写意意味，以求画面形成古代与当代、工笔与写意相结合的绘画气息。
绘画创作既是对一件作品不断完善的过程，也是一个通过创作从多方面充实自己的过程。《郭子仪卸甲降回纥》作为一张历史画，不但要从文学、历史等方面了解选题的内容和背景，还要考察其涉及的道具、服饰、艺术形态及绘画表现方式等内容。只有在创作中对画面进行不断地加工和充实，才能使作品从历史角度经得起检验和推敲并逐步达到艺术上的完美。
在该作品的创作中，经过专家多次会看和评审，曾多次提出修改建议。根据这些建议，我对画面也多次进行修改和调整，最终顺利完成了《郭子仪卸甲降回纥》这一历史题材的创作。
2018年11月15日
