古拙清雅  内蕴神秀
    ――解析于新生水墨人物画
    张荣东

　　于新生的写意人物画，笔墨典雅，意境高古，得中国传统水墨人物绘画之精髓。他早年作品从民间艺术中吸取营养，自成一家，而其水墨人物画多取材于典故，线条宛转多姿，笔墨清雅，人物衣纹线条劲健，极富文人情趣，在中国当代人物画界独树一帜。
　　于新生的水墨人物从中国传统写意人物中寻找创作灵感，追求清逸古拙的古典审美情趣，人物造型奇特古拙，内蕴神秀，作为人物点缀的梅枝，蕉叶，怪石，茶具，用笔亦平实沉着，充满古意。当代中国水墨人物得西画造型，色彩之启示，多有发展，以水墨线条为基础的传统写意人物渐趋边缘。于新生的水 墨人物让我们意识到，重视绘画本身的笔墨趣味，追求意韵之曼妙悠远，格调之清新雅致，书卷气之浓厚，仍具有无可替代的审美效果。                                         
　　在某种意义上说，于新生的水墨人物是对中国传统文人画精髓的继承与发扬，他在创作中强调笔墨的简约与表现力，注重作品的文化内涵与书卷气，情趣盎然，反映出对中国传统文化的迷恋，他的水墨人物创作，本质上是―种文化心理的绵延，画家或痴迷于传统，或倾心与现代，皆有其性情之源，于新生性情沉静少言，心地淳厚，他画“万物静观皆自得”、“澄怀悟道”，其人也如此，即画其心境而已。
　　于新生所绘人物，方折顿挫，勾中带皴，设色淡雅，笔致多变，形成了凝重沉郁，古拙冲淡的艺术风格，他的水墨创作即有表达凝神静默，澹泊超然人生境界的米芾、怀素，也有表现壮怀激烈的激情之作文天祥。总体而言，他的绘画题材和中国传统文人的审美情趣息息相关，与他前期创作中所表现出的和谐明快特点相比，无疑进入了一种更为深沉、更具中国文人气质的深沉悠远境界。
　　他笔下的老者或与花荫下对酌，或于静默中而悟天地时序，这是中国文人典型的淡泊致远心态，中国文人自古就有一种出世的隐逸倾向，陶渊明式的隐居南山下已经成为一种集体的文化心理倾向。文人观山悟道，睹物思人，高士对酌忘我，物我交融，还体现了人与自然的和谐共生状态。有了这样的文化积淀，于新生的艺术表达可谓游刃有余，他在笔墨的氤氲中求形外之意，会弦外之音，得空外之响，得意而忘形，无言而会心，笔下自然出卓然静气，而无尘俗之病。
　　于新生在绘画中寻求一种古意，意非复古，而是寻求一种气息，细究之，这种气息应该清雅脱俗，格高韵清，这气息不仅来自于题材与笔墨的典雅，更来自于画家的心境，只有人之志趣高洁，画才不会流于浮泛，意蕴丰满，笔墨才有所归依。
　　与于新生相识日久，却难得一见，此亦合古人之道，君子之交清如水，睹画便如见人。时读于新生之高士坐忘，其得古人之清韵乎?其亦深得我侪之意也。

 

2006?2新画品录