山东商报：于新生先生《甲午海战》创作谈
作者：于新生 时间：2011-08-28 点击：2909
风云激荡犹在眼前
――于新生先生《甲午海战》创作谈
在近期的一篇文章中，对“画家”一词有了如此的阐释：这是个很有意思的职业，具有思想家的深刻和艺术家的才华，此二者完美地统于一身，才有可能取得些许的成就，才有可能立足于世、取信于人。一个没有思想的画家笔下出现的只能是无意义的符号，有些符号表现出一些动机，但很难说是文明的升华。要成“家”立“业”必须走在时代的前头，在传统文化的基础上敢“破”敢“创”。而如今，随着市场经济的发展，人们的观念在转化。艺术有与政治经济紧密相关的一面，但它又以其对人生的严肃思考和超前瞻视而意味无穷。艺术是个复杂的载体，是人的生命意识的展露与张扬。画家笔下的万物，无不寄托着个体的感受而引起群体的共鸣，因此其思想通过形式表现着时代的需要，这需要的不是简单的附庸而是积极的引导。在“山东省重大历史题材美术创作工程”的进程中就聚集了一批这样的画家，他们研究史料，扎根传统、深入生活，为创作废寝忘食，闭门谢客。相信唯有持如此创作精神，他们的艺术才更有价值，才会给人以灵魂的悸动和永久的思考，其作品才会流芳百世。画家于新生便是这项“创作工程”中的一员。
记者：您有很多全国获大奖的作品是反映新农村生活的，这些作品为大家所熟知，而这次“山东省重大历史题材创作工程”您选取了《甲午海战》这个战争题材，这样的题材您之前的作品中很少有涉及，原因是什么？
于新生：对于画家来说，有常画的题材和不常画的题材，有想画的题材和不想画的题材。当面对《甲午海战》这个想画又不太熟悉的题材时，我感觉到了更具挑战、刺激、新奇的意味。这个题材不仅是山东省的一个重大历史题材，在“国家重大历史题材美术创作工程”进行时，也有作者画过这个题材，但是没有被入选，因此，我感觉这个题材的创作对于我来说其难度和意义都很大。
记者：在这次“创作工程”的评审过程中，很多画家的草图没能经受住评审团一轮轮的评选，最终被淘汰，其中也不乏有名气的画家，如此看来历史画创作并非所有人都能驾驭得了。
于新生：历史画创作其实是对历史的思考，不是历史的图解。历史画是反映不同历史时期对这段历史的看法和认识，历史画创作并不是简单的画面构图好、形象好、造型好就行了。怎么使历史画创作能具有新意，能真正打上时代的烙印，确实是每一位参与其中的艺术家应该认真思考的问题。
记者：您在博客中曾说道，“ 一切要从最基础的东西做起，《甲午海战》的创作就是这样开始和进行的。”这“基础”包含哪些内容？
于新生：首先要做的就是研究掌握史料，确定创作的基调。 一件美术创作的内容表现与画面基调的把握十分重要。对《甲午海战》创作基调的把握须阅读研究有关史料，了解战争的始末、产生影响及失败的原因，在此基础上才能进行归纳确定。
中日甲午战争是中国以至世界近代史上的重大事件。1894年春，朝鲜爆发东学党农民起义，朝鲜政府请求清政府派兵协助镇压。日本政府也诱使清政府派兵，为自己出兵朝鲜制造借口，借机挑起事端，发动了中日甲午战争。甲午战争包括陆战和海战两部分。海战是中国北洋舰队和日本联合舰队之间的海上作战，包括丰岛海战、黄海海战、威海卫之战。甲午战争的失败，对中国的震动之大，前所未有。朝野上下，由此自信心丧失殆尽，中国的国际地位一落千丈，财富大量流出，国势颓微。
记者：这场战争以惨败为结局，但是它也让国人痛定思痛，留给我们很多启示。在整件作品的基调处理上，您是如何把握的？
于新生：通过很多史料分析来看，甲午战争是一场中国失败的战争，是中华民族历史上的一块伤疤，其气氛基调的把握就更显复杂，它既有战争失败的悲怆、惨痛和无奈，又有中国人在面对侵略战争中的英勇抗争，既不能把其简单表现为一个悲怆低落的基调，也不能将其简单表现为英雄式的歌颂基调，它应是多种因素的综合表现。通过《甲午海战》的创作，让人们就此事件去进行思考，并以史为鉴去总结历史的经验，去吸取教训铭记这一历史的伤痛。因而，《甲午海战》基调的把握应该是如何在体现悲怆、惨痛、抗争的同时并给人们以惊醒和思考，并在此基调的基础上，选择情节，通过多方面因素的集成去营造作品视觉的冲击力。
记者：时隔百年，对作品中一些人物、武器装备、战舰等等的造型如何才能把握的更准确一些？
于新生：2010年10月我专程赴威海刘公岛甲午海战纪念馆等处考察，在事件发生地感受这一历史事件的环境特征，并搜集创作的形象素材和资料。对人物当时的形象、特征、衣着；当时舰船、舰炮、枪械等装备；海面的环境等都做了大量的考证。同时也观看了大量的与此题材有关的电影、电视剧、历史图片资料。
记者：以往的不少展览中，也有一些大尺幅作品，人物众多，站队式地罗列着，没有什么情节可言，这样的作品不耐看。《甲午海战》在情节和人物的选择上您是如何考虑的？
于新生：如何从这些复杂的关系和事件过程中遴选出适合美术作品表现的情节，并通过典型形象的表现去反映整个历史事件的主题意义，是此次创作进行的重点环节。我一开始的构思是以海战为中心情节画一件三联画，后来反复考虑感觉此类形式以往表现太多，最终还是放弃了。
在中日海军主力决战的黄海海战中，北洋舰队勇抗强敌，尤以邓世昌的“致远”舰在舰体受创的情况下，撞击敌舰“吉野”的一幕最为悲壮。海战的主要因素有三：1、军舰；2、舰炮；3、人。《甲午海战》的画面表现也围绕这三个因素进行组织：通过一舰、一炮、一群人的组合所展开的与敌对抗，来体现《甲午海战》的主题特征和画面的形式特征。我的构思是：就画一艘创伤累累冲向日舰的炮舰，这艘舰非一定是“致远”，人物也非局限于“致远”将士，而是利用这艘舰把画面中所需要的海战特征集中在一起，把甲午海战所体现出的悲怆、惨痛、抗争的特征集中表现出来，以这艘舰来象征甲午海战中的整个北洋海军，他们正在炮弹垂尽、炮舰将要沉没的生死存亡关头，准备倾其全力与敌进行最后一搏……我根据这一思路去进行《甲午海战》创作的构思，并围绕这一构思设计了多个小构图，最后确定采用带有仰视角度舰体向斜下方冲向敌舰的构图。
创作期间，正遇我赴国外采风遭车祸受伤。回国后带伤创作这件作品时，由于自身的伤痛对创痛感就更有体会，依这种体态和心情创作《甲午海战》似乎更能把握这个题材的特质，更易于把情感投入进这个给中国人留下永远伤痛的战争题材的创作，这也算是因祸有得吧！
记者：在历史画创作中，您怎样看待历史真实与艺术真实的关系？
于新生：历史的真实性无疑是艺术真实性的基础。但艺术的真实不是也不可能等同历史的真实。一幅历史照片可以是真实的，但就历史事件、史实而言，照片是局部的、片面的。因此，它的真实性只具参考作用，无法涵盖整个事件、史实的真实性。艺术需要想象，艺术创作是想象的物化。想象源于现实又超越现实，想象的丰富与艺术家生活经历、知识修养相关联。
不同朝代、不同时期人们对现实的理解与想象可以不同，但如何反映表现变化了的历史生活与现实生活的关系，这一直是历史画创作的核心课题。那些真诚的思考历史与现实，而后展开想象的羽翼表达人们的理想愿望和社会进步要求，并通过技艺精湛的描绘得以流传下来的作品，成为我们一再诵读的经典，即使时光流逝、斗转星移、物是人非，这些杰出的艺术家和优秀作品依然能够获得永久的生命力和历史价值。
记者：您对当下历史画创作的前景和意义怎么看？
于新生：艺术品市场红火了，很多画家也迈进了市场大潮中，所作以迎合市场为主，主题性创作似乎是进入了低谷期。大家对主题性创作热情不高是因为这样的创作要费很大精力，而且作品完成后去处不明朗。近几年，特别是“国家重大历史题材美术创作工程”实施之后，再次带动起了大家的创作热情，全国很多省份都积极地响应，各自组织本省的“创作工程”。但并不是每一个热爱艺术的人，都有机会、有能力适合承担艺术地表现历史的荣幸。国家从经济上给予支持，就是要选取一批有水平的画家进行主题性创作，这些作品不与市场接轨，直接由博物馆或美术馆收藏，这不仅是对画家艺术水平的肯定，更是一个画家社会责任感的体现，最重要的是通过这些创作，让大家在浮躁的艺术市场中重新考虑美术的功用。多少年以后，观众会不带任何感情色彩地通过作品来评价一个创造或再现了历史的艺术家的智慧才情和伦理品德，因此，历史画的价值在一般艺术品之上，有成就的历史画作者比一般艺术家在文化史上更具影响和价值。从全国到各个省市，重大历史题材美术创作并不是某一个画家的个体创作，而是一个有才有识群体的“创作工程”，只有艺术家们共同尊重历史、关注历史，不断学习，努力提升个人的艺术水平，才能表现好历史，奉献我们这代人的绵薄之力。
记者 傅晓燕
山东商报2011、8、22
