当代水墨画的多元呈现
作者：于新生 时间：2015-01-05 点击：4482
在齐鲁艺谭“当代水墨人物画的创作路径和多元呈现”论坛上的发言
当代水墨画的多元呈现
---在齐鲁艺谭“当代水墨人物画的创作路径和多元呈现”论坛上的发言
于新生
探讨当代水墨画的特征是和传统水墨画相比较而言的。事实上，不同时期的任何一种造型艺术形态都是一种反映，是不同时期的人在当时的思维模式下，自然现象、社会形态等反映到人的脑海中形成认识，又在当时条件下用不同的材料物化而成的。有观点认为艺术是发展提高的，我不太认同这种说法，我认为:发展是社会的特征，发现是科学的特征，而反映和表现才是艺术的特征。从不同时期的艺术形态来看, 如果超出了一定时期的范围限定，是不能用艺术水平高低来定位的。如：原始时期的彩陶，商周时期的青铜器，以及后来出现的不同艺术形态，都是这些时期人的思维方式、社会形态和生产力水平的艺术化呈现。不同时期的艺术品都会给后人带来惊叹, 它们是不可相互替代的，前人的艺术，后人也无法超越。即使现在的绘画利用透视学去表现画面的三维空间，利用解剖学去表现人物的造型，利用黄金律去设计画面的比例关系等，其实这些都是科学在绘画创作中的反映，是科学发现在艺术中的运用，并非是艺术本身的特质。从另一方面讲，我们现在研究艺术史，学习古人的绘画传统,但实际从真正意义上当代人是做不出古代艺术的，因为现在的社会形态、科学发展水平以及人的思维方式等较之以前都变化了, 当代绘画是当代人创作心态的反映，现在只能去摹仿古人,而不可能再去做古人。如宋代的绘画，是宋代人审美和文化环境的反映，当代人即便是去画宋画，也无法从真正的意义上画出宋画，因为你已不是宋人了，画的再接近也不是宋画。但作为一个民族文化的整体和文化特质的传承而言,对传统的研究和学习又是必须的。
在当代，社会形态、生产力水平、人的思维模式等均发生了变革，尤其是西方文化的影响，使中国人看待自然、看待社会的方式及由此而来的人生体验与西方的观念产生交叉，较之以前中国的传统出现了很大的变化。其中有观念的变化，也有生活环境和生活方式的变化。这种西方文化对东方传统文化的影响所产生的观念变化，也必然会带来艺术形态的变化。就中国当代水墨画所呈现的面貌来看，由于受西方观念和艺术形态的影响，传统绘画观念受到了前所未有的冲击，当代水墨画也随之产生出了一些新的风格形态并出现了多元化的格局。但中国画在当代受西方观念和艺术形态的影响所产生的这些变化，并不意味着当代水墨画一概要转变成西化的形式，新水墨也不可能成为当代唯一的水墨画形态。这是由多种因素决定的，其中有两个不可变的因素：一是民族因素，不管社会环境受到外在的影响会产主怎样的改变,中国人的血脉不会变，这种血脉的传承自然会使中国画体现出中国人的气质特征；二是中国的文明史不会变，它积淀了丰厚的传统艺术营养，中国画呈现出的形态必然是在过去文化传统的基础上或参照下来呈现的，新的形态也必然会在某些因素上保留其传统的固有特征，或观念的，或技法的，或材料的，如果沒有其中某些因素的保留，那所画的也就不是什么中国水墨画了。
中国的传统绘画观念和西方的绘画观念虽然有诸多的不同，但就东、西方绘画的特征来看，其又是互补的。中国传统的哲学观念总体上的特征是归纳，认为万物一理“天人合一”，将万物之本原归为“太极”“阴阳”, 再由归纳的结果去触类旁通，解释万物，并以此作为创造的原本。而西方近代观念总体上的特征是以存在为依据去进行分析和分化，这种分析和分化主要包括对精神本质的深化和对物质本质的深化，通过这种不断地分析和分化，去进行更为系统深入的研究和探讨，从而便形成了繁多的科学体系。由此可见中、西这两种观念的不同，如用大海和河流的关系来比较的话，中国传统观念的特征像众多河流流向大海，将自然万物归纳包容在一起，并在归纳中寻找它们的统一规律来认识世界，这种认识是建立在自然表象感性认知基础上的，是东方哲学对万物存在的一种综合认识。中国传统的水墨画同样也体现出了这种归纳的文化特征，如画中的各种皴法、描法等，都是通过与相似的物象相联系通过归纳而来的。所谓“外师造化，中得心源”，即是把看到的物象用心来归纳形成对事物总体的认识，再以此为依据去对对象进行表现，这种“心源”包括了对自然、社会、人生、艺术等多方面的总体认知。而西方近代观念的特征是溯本求源，就像由大海去寻找不同河流的源头，找到源头再去寻找源头的成因, 找到成因再去寻找成因的成因……这种方式是以分析和分化为特征的，其被分析、分化的成果就成为了解对象内在本质和被利用的元素，然后再根据分析成果去进行构合，以此达到创造的目的。但这种分化后的构合与东方传统观念对事物的综合是有区別的, 东方传统观念对事物的综合是以表象感知为特征，而西方科学观念是以理性的分析和再创造为特征。表现在绘画方面，西方的观念可将绘画的某些元素抽象出来进行分解, 这些元素可以是造型，可以是色彩，可以是形状，也可以是观念，它们在绘画抽象中均脱离现实表象被突显出来,从而形成了不同形态的现代绘画。在此基础上，还可以通过“解构重组”的方式，将这些元素根据艺术家不同的理念选择去进行再综合，进而就形成了更为多样的绘画形态。这种由分化到再综合的方式是从存在出发并经过深化分析后而形成的，具有理性的深化特征，与东方传统对自然物象表象感性认知的综合形态有着理念上的明显区别。
当代中国水墨画的绘画风格，主要是从两个方面来呈现的:一个是以延续传统血脉为特征的传统风格；一个是受西方观念影响以拓展和创造为特征的新水墨风格。传统风格由于受传统规范和理法的制约，其绘画风格是相对统一和稳定的，这种特征在中国历代传统绘画中被明显地体现了出来。文化的传承永远是文眀延续的一种重要方式，但真要掌握传统绘画的理法还是有相当难度的，传统绘画的程式和法度就摆在那儿，若要掌握起来却不很容易。今人学习传统，也可以出大师:唱传统戏曲可以出梅兰芳、马连良；画中国传统绘画可出齐白石、黄宾虹……但当代水墨画完全是传统样式行不行？肯定是不行的！因为传统的形态毕竟已不能以恰当的形式来更好反映当代新的观念和社会新的变化了，也正因为如此，吸收新的观念进行拓展和创新的具有多元特征的新水墨画样式，才理所当然地得到了展现。在这些新的风格中，有吸收西方写实方法从写生角度出发来深化水墨画表现力的；也有吸收新观念进行个性思考的深层体现的；还有吸收现代形式和多种材料力求创作出新的风格的……当代水墨画在当代观念和环境中，形成了风格的多元。
由以上分析可见：当代中国水墨画的多元化绘画形态是在对固有传统的传承和当代观念的影响下形成的，这些形态可以是传统的，也可以是创新的，还可以是各种不同风格的融合。在这些多元化的绘画风格中，当代中国画既要传承中国画传统的血脉，又要进行艺术形态的不断拓展创新，还要以画家的个性面貌来体现各自不同的艺术风采，以多元的状态来反映并契合当代多元的审美追求。
我就先谈这么多!
2014年12月5日
（根据发言录音稿补充整理）
