于新生《龙文化图形原本探源》:原本艺术图形的平面造型与平面空间组合

作者：于新生    时间：2025-04-26    点击：504

龙文化图形原本探源：原本艺术图形的平面造型与平面空间组合

于新生

  原本艺术图形多是以平面造型为基本特征的，如陶器纹样、青铜器纹样、绘画、雕刻、丝织等。这种方式在原始美术、民间美术中的形象造型和整体图式构成中普遍运用，即便是以立体形态出现的雕刻类造型，其表面刻画也是最大限度地保持了平面的特征。平面式造型不仅在独立的形象表现中出现，在多个形象组合的画面空间中也同样表现出了平面的特征。

  1.平面造型

  在平面造型的图形表现中，一切自然物象的立体特征均被简化为只有高宽形状的平面状态。这种造型是建立在对物象完整的主观认识经验基础上的，创作者从主观意识出发，选择最能体现物象特征的角度去表现对象最为突出的特征和美感，以避免因表现角度的随意性或偶然性所带来的视觉歧义（图1-40）（图1-41）。

（图1-40）

（图1-41）

  在平面造型中，形象的局部还可以通过变形、变位或转移的方式来进行造型，从而达到表意的需要和图形形式的完美。如：内蒙古大甸子彩陶上的鸟纹（图1-42）和兔纹（图1-43），在图形中将鸟或兔的局部特征分解归纳后，再重新在平面空间内组织画面形象，使其造型形成了一种游离于现实和抽象形态之间的神秘感。又如：在苗族蜡染图案中，将鸟的各个部分分解，再通过这些局部的变位转移，重新组织并创造出一个新的平面造型的鸟形象（图1-44）。这类平面造型与所表现的自然对象之间既有联系，又在视觉上拉开了一定的距离。

（图1-42）

（图1-43）

（图1-44）

  2.平面空间组合

  在画面的平面空间组合中，大部分原本艺术图形是以单个物象为单位，再将多个物象平面排列组合形成的。这种组合打破时间和空间的固定秩序，把一切物象的表面特征按照意象进行改变或削弱，并对形象进行主观地完善，以此来使画面所表现的物象服从于所表达的涵义及画面的实际需要。这些组合进画面中的形象，不管它在现实中的实际状况如何，所有形象大都互不遮挡地被处理在统一的平面空间中，使画面中的造型只有大小形状的平面关系，而少有前后叠压的纵深空间关系。

（图1-45）

（图1-46）

  原本艺术图形的平面空间，重在表现画面要传达的表意内容，而非表面现象，常在画面中减弱自然的现实视觉表象特征，运用多视点的方式将物象进行组合，表现出符号化和会意式的特征，以此来表现物象内容的完整性和物象间的平面组合关系。如：内蒙古宁城南山根102号墓出土的夏家店上层文化时期刻纹骨板上的刻纹图形［1］，其空间组合即削弱和改变了固定视点下自然属性的表象空间特征，，强化其平面性，以多视点的方式体现出了马、车、鹿、人在画面中的平面关系（图1－45）；内蒙古狼山岩画中的《车马图》也同样用此手法表现了图形的平面空间（图1－46）；云南沧源岩画中的《村落图》，则是以环顾一周的多视点感受，表现了村落的平面特征（图1－47）。在这些平面空间组合画面中，尽管其图形运用了平面的组合关系，但仍然可看出其是以自然物象特征为形象依据的。

（图1-47）

（图1-48）

（图1-49）

  在原本艺术图形中，还有更多的图像是表现超现实心理空间的，这种方式以主观想象为造型依据，画面中的任何物象都可改变自然的存在状态，按照人的意愿及画面的需要组合在一起。这类图形可以不同的时空状态并存，也可以幻想出现实并不存在的景象。如：鱼可翔于天，鸟可置于地，天与地没有固定的边界，人与物可以相互构合，从而呈现出一种神人交融、万物浑然的画面（图1－48）（图1－49）。这些超现实的画面组合现在看上去虽然神秘难懂，但在当时的原本思维观念中，却是象征意义明确、合情合理和被普遍认同的，它们是原本思维在原本艺术图形中的反映和体现。

  原本艺术图形的平面造型与平面空间组合，为原本艺术的造型提供了最为直接而简洁的表现方式。

［1］《文物》，1994年第7期，第72页。